优美对偶句子大全
《枫韵》枫叶红彤舞倪裳、晨疑露珠晚擦霜、绚丽多彩古今醉、火束银花一树妆、原创打油，望采纳
对偶句大全春蚕到死丝方尽， 蜡烛泪始干 横眉冷对千夫指， 甘为孺子牛。
欲穷千里目， 更上一。
对偶的种类 第一，正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。
上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。
例如： 惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
第二，反对：上下文的意义相反或者相对。
例如： 满招损，谦受益。
革命家赤胆忠心，虽死犹生； 野心家祸国殃民，生不如死。
第三，串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对。
例如： 山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。
野火烧不尽， 春风吹又生。
对偶从形式上可分为两种。
第一，严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。
例如： 破帽遮颜过闹市， 漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指， 俯首甘为孺子牛。
第二，宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。
例如： 我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了…… 对偶的作用 第一，能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。
第二，能够增强节奏感，使语言整齐、语句匀称，琅琅上口，便于记忆和背诵。
对偶的运用 对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式，使用非常普遍，从古到今，在诗歌、散文等文艺作品中，都有大量的对偶修辞手法的运用。
第一，应用于诗歌中： 昔我往依，杨柳依依； 今我来思，雨雪霏霏。
一个星，两个星，无数明丽的火星， 一锤影，两锤影，无数快重的铁影。
来呀，大家齐努力， 咱们要使这铁火碰动! …… 第二，应用于散文或其它文章中，大多是词或词组（短语）的对偶，也有句子的对偶，但较少见。
例如： 我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板仓小径，依恋韶山故园。
第三，用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。
例如： 单丝不成线，独木不成林。
（谚语） 大肚能容，容天下难容之事； 开口常笑，笑世间可笑之人。
（楹联） 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议（《三国演义》四十三回标题）
关于赞美老师的优美句子有对偶的有哪些1、照水冰如鉴，扫雪玉。
何须问今古是上皇人。
——言<山居>2、草白河，蕃戎出掠频。
戍楼三号火，探马一条尘。
关于冰的诗句。
——杜荀鹤<塞上>3、玉骨冰肌天所赋。
似与神仙，来作烟霞侣。
枕畔拈来亲手付。
书窗终日常相顾。
——李之仪<蝶恋花>4、冰缩寒流，川凝冻霭，前回鹭渚冬晚。
燕阁红炉，驼峰翠釜，曾忆花柔酒软。
——刘天游<氐州第一>5、绿萼冰花，数枝清影横疏牖。
关于冰的诗句。
玉肌清瘦。
夜久轻寒透。
——蔡伸<点绛唇>6、堆琼滴露冰壶莹。
楼外天如镜。
水晶双枕衬云鬟。
卧看千山明月听潺湲。
——蔡伸<虞美人>7、镂冰翦玉工夫费。
做六出飞花乱坠，舞风情态谁相似。
算只有江梅可比。
——卢炳<杏花天>8、皓月方离海，坚冰正满池。
金波双激射，璧彩两参差。
——李商隐<赋得月照冰池>9、姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。
别来几度春风换，标格而今似旧无。
——段克己<忆梅>10、风解池冰蝉翅薄。
庭树枝枯笼翠萼。
背寒迎暖起犹慵，闲卷珠帘凭画阁。
——杜安世<玉楼春>11、雪消冰又释，景和风复暄。
满庭田地湿，荠叶生墙根。
——白居易<早春>12、雅合霜容洁，非同雪体轻。
空怜一掬水，珍重此时情。
——鲍溶<荐冰>13、井底玉冰洞地明，琥珀辘轳青丝索。
仙人骑凤披彩霞，挽上银瓶照天阁。
——常建<古意>14、檐间冰柱若削出交加。
或低或昂，小大莹洁，随势无等差。
始疑玉龙下界来人世，齐向茅檐布爪牙。
又疑汉高帝，西方未斩蛇。
——刘叉<冰柱>15、落梅时节冰轮满。
何似中秋看。
琼楼玉宇一般明。
()只危邖娥添了万枝灯。
——范成大<虞美人>16、冰清霜洁。
昨夜梅花发。
甚处玉龙三弄，声摇动枝头月。
——林逋<霜天晓角>17、琢玉性惟坚，成壶体更圆。
虚心含众象，应物受寒泉。
——李程<玉壶冰>18、急雨闹冰荷，销尽一襟烦暑。
趁取晚凉幽会，近翠阴浓处。
——程垓<好事近>19、凉生冰簟怯衣单。
明月楼高空画栏。
满院啼螀人未眠。
掩重关。
乌鹊南飞风露寒。
——蔡伸<忆王孙>20、一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。
云母扇摇当殿色，珊瑚树碎满盘枝。
——李郢<冬至后西湖泛舟看断冰偶成长句>
求一对偶句。优美点。
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求一句写景对偶句，要意境优美：“秋收稻谷飘香，冬————”，请将横线用语句表达出来自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
