描写押韵的语句摘抄_描写抒情的语句
人有一分修养，便有一分气质；
人多一分度器，便多一分人缘。 以力服人，时间短暂，功效浅薄； 以德感人，时间久长，功效深远。 与其用力服人，不如用德感人； 与其用力做事，不如用德做事。人生是本耐读的书，不时翻翻，偶尔合上，极尽精美，也不胜唏嘘。以为红尘清浅，原来世道深远。
世间事，林林总总，拿起放下，却大多只在一念之间。
人生就是一盘棋，每时每刻，你都在与人博弈，与己博弈，而你走的每一步，都会对你的未来产生深远的影响。 唯有从容而不慌乱，理智而不纠缠，你的棋才会越走越活，你的人生才会越过越通透。正因为知道可以在空中翱翔，
才会畏惧展翅的那一刻而忘却疾风。 即使忘记了，去向何处。 远处可见的那海市蜃楼。 畏惧于那将会来到的某一天， 映照出两人的未来。 当毫无寄托的两颗心紧挨之时。 真正的悲伤开始展翅翱翔。 即使忘记了， 仿佛在暗夜中，梦见了白昼之影。 一定就此坠落，向着那光芒而去。 总有一天，将与你，两个人， 共鉴明月、共赏晨曦、共沐日光、共览星辰、共织幻想 共游炎夏、共御寒冬、共度时光、共拂清风、共戏流水 共踏尘土、共翔天空、 让我们走向更深远的命运…… ----《空之境界》“白立方”这个词在20世纪70年代第一次出现时，指的是那种宽敞、干净、没有色彩—— 因而很纯粹——的白色空间，一个没有任何干扰的场所。在白立方里，只有你和艺术作品静默独处，中间没有任何阻碍。但问题也随之而来，白立方本身竟成了目的，给了美术馆方和艺术家一个为艺术而艺术的借口。结果，白立方的包围开始让人感到隔绝，它的干净让人觉得好像消过毒，进入美术馆也总让人感觉好像进了实验室一样。白立方不再是一个单纯的空间，反而开始代表一种呈现艺术的方式。这种转变对美术馆参观体验造成的深远影响，一直持续到了今天。 ----约翰·艾迪玛《如何参观美术馆》
每一种情形都不同，并且情境会对我们如何做出选择产生深远的影响。在一种情形下行得通的行为原则，在另一种情形下可能会遭遇完全的失败（我们在第6章会具体阐述这一点）。所以，面临选择时，最好参考本书，去思考、体验、适应各种独特的情形。 ----马修·威尔科克斯《畅销的原理》
若言《鬼喊抓鬼》完全是本文学糟粕，我认为不太客观，但非要说其有什么深远影响和现实意义，恐怕也是扯淡。
我在书中确是写过一些总结般的段落，有些是人生经验，有些是听来的道理，当然还有些反人类的理论……或许大多数人都是匆匆扫过，很快忘记，但我想，哪怕只有一两个人心里产生了“还真是这么回事儿啊”的想法，那这书也算不上是糟粕了。 话说回来，小说嘛，就是个打发时间的消遣品，想学知识的看教科书，想学圣贤之道的读四书五经，想平地飞升你可以去摸电门…… 读小说的人，就是图个轻松愉快，因此……最终我还是在书里塞满了各种乱七八糟、一塌糊涂的要素，除了下限基本什么都有。 ----三天两觉《鬼喊抓鬼》人们在不断地寻找，追求着幸福。来到农场寻求幽静，来到城市，寻求繁荣。但是古代的圣贤却说：“清远而幽深的地方仍然会有人生活，只有朋友才能够给人以深远的感觉。” ----爱默生《善待命运》
维多利亚时代的小说非常适合维多利亚时代的世界，但对新时代来说，它完全不适合。想想在新旧世纪之交时人类思想上发生的那些变化吧：弗洛伊德、尼采、威廉·詹姆斯、柏格森、马克思、爱因斯坦和普朗克都在1910年前提出了日后影响深远的开创性理论。狄更斯和艾略特从未读到过这些。他们的小说适合以马和马车代步的社会。但此时亨利·福特开始大批量生产T型汽车，让我们步入了一个每小时行进三十英里的时代。一切事物都加快了动作。小说也不得不去寻找一种新的步调。 ----托马斯·福斯特《如何阅读一本小说》
